Florinda antes y después

 Casi no aparece en los libros o en los recuentos. Cuando algún historiador  la menciona, su celebridad radica en su “gracia” para actuar en piezas anti-españolas. El 21 de enero de 1869, una función a su beneficio, prepara el ambiente ya de por sí fogoso, que desata al día siguiente los Sucesos de Villanueva en una ciudad donde abundan los tiroteos, allanamientos y desmanes de los voluntarios. Se sabe que representó  Dorotea, la negrita de Los negros catedráticos y Tomasa, la mulata en la tercera pieza  de la trilogía de Pancho Fernández,   El negro cheche o veinte años después, y que había llegado a la capital en 1867 cuando ya brilla  Eloísa Agüero. Según un historiador del teatro Principal de Puebla,  México, en 1864 está allí y después, entre los años 1870 y 1877, pertenece a la compañía de Manuel Martínez Calderón. México fue un antes y un después de su experiencia con los Bufos Habaneros, la compañía donde tiene un éxito resonante, interrumpido por los trágicos hechos.
Después del 22 de enero, viaja con sus compañeros al exilio a  México donde reciben una tristísima recepción.  En abril de 1869, todavía los Bufos luchan por ganarse la vida en Veracruz y un lector airado escribe el 16 a El Moro Muza para descaracterizar la “bravura” de los cómicos que despliegan una bandera cubana en procesión por la ciudad, entre ellas, la primera, nuestra actriz. ¿No la conoce la Habana entera?, dice  “pero por la «enjundia» que demostró tener, se ha colocado en las filas de las suripantas a la la altura de Emilia C. de Villaverde y a la derecha de la Izquierdo y con su pico, al lado de la Picabia".  Muley Mulé, autor de la carta, no cesa de denigrarla y recomienda que a estas pájaras las metan en jaula,  muy contento porque el Congreso de México ha aprobado una ley para castigar a los bergantes.
A pesar de tanta adversidad, ya suripanta -que introduce Arderíus- es un término despectivo e insultante,  no regresa con sus compañeros a la isla, cuando casi todos los Caricatos tienen un nuevo aire con el Zanjón y se queda en México, trabaja en Puebla e integra, según Gómez Haro, la compañía de Martínez Calderón. Será una de las bellezas de la bell epoque, una de las admiradas cancaneras de México.

En 1894, cuando muere, no es un compañero o escritor cubano quien escribe su obituario, sino Olavarría, el gran historiador español nacionalizado mexicano, que recuerda a "esta actriz cubana que, cuando la revolución de Yara, enarboló la bandera de la estrella solitaria en el Teatro Villanueva de la Habana, la que nos trajo Nin y Pons a México, y que después arrastró una vida de jacalón y miserias por ganar un mendrugo de pan, se prestó el sábado a desempeñar un papel en el teatro, en un sainete intitulado El hambre hace toreros. Al terminar la pieza, la sobrecogieron unos calambres, en su cuarto del escenario. Se llamó á un médico, y como a las dos de la mañana falleció entre horribles dolores. Descanse en paz la infortunada artista, o mártir, como decía Torroella."
En los libros de historia,  junto a la proeza de Jacinto Valdés, el guarachero a quien se atribuye el bocadillo de " Viva la tierra que produce la caña" debía estar, con luz propia,  Florinda Camps.

Muchos de los que han sido después mis proyectos largos han comenzado en el blog, con una entrada como ésta, necesitada de más búsqueda e investigación y sobre todo, de poder hurgar en las bibliotecas de Puebla.